返回列表 回復 發帖

清任伯年荷花鴛鴦圖

設色,絹本,立軸,尺幅:138×42厘米。
  虛谷在挽任伯年聯中稱譽:「筆無常法,別出新機,君藝稱極也;天奪斯人,誰能繼起,吾道其衰乎。」徐悲鴻則將任伯年「定之為仇十洲以後中國畫家第一人」(《任伯年評傳》),任伯年在近代繪畫史上的傑出地位是舉世公認的。他的畫風新穎生動,風姿多彩,長於設色,於花鳥、人物、山水無所不能,無所不精。以個人成就而言,他的花鳥畫最具特色,但從歷史角度來衡量,則他的人物畫成就更大,這是因為在清末人物畫普遍弱化的歷史環境中,任伯年顯得尤為突出。
  任伯年精於寫像,是一位傑出的肖像畫家。他的人物畫早年師法蕭雲從、陳洪綬、費曉樓等人,造型誇張奇偉,勾勒靈動,形神畢肖。他的山水畫創作不多,但以筆法見長,自具特色。他的花鳥畫更具創造性,富有巧趣。他早年以工筆花鳥見長,仿北宋人畫法,純以焦墨鉤骨,賦色肥厚,近陳老蓮一派。後來吸收了惲壽平的沒骨畫法以及陳淳、徐渭的寫意畫法和西洋繪畫的技巧,將數者融合為一而又有所變化,形成了兼工帶寫、明快溫馨、簡逸放縱的筆調,開闢了花鳥畫的新天地,對後世產生了巨大的影響。雖然由於任伯年出身貧寒,讀書不多,故與吳昌碩、齊白石相比,畫作中蘊涵的文思較乏,缺少一絲畫外餘音,但就筆法、墨法、結構、色彩而言,任畫技巧更為豐富,足資後世借鑒。
  此幀任伯年的《荷花鴛鴦圖》寫鴛鴦遊戲於荷田之中,荷葉碩大如盆,素雅的白蓮花散發著幽香。畫面以青綠色調為主,清新可人。因系畫於熟絹之上,又以用水見長,故色彩交融明快自然,富於生氣。筆與筆之間的留白,起到了透氣和清醒視覺的作用,斑駁迷離,實非功力深至不能輕達此境。鴛鴦的造型古奧生動,運筆凌利,細節處收拾穩當,簡練傳神,均是彰顯出任伯年獨特而高超的繪畫技藝之處。
  款識:光緒丙子(1876年)仲冬,伯年任頤。
  鈐印:任頤私印、任伯年
返回列表