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《命運三女神》風格特點

《命運三女神》是描寫希臘神話中阿特洛波斯、克羅托和拉切西斯的雕塑,原來位於帕提農神廟的東山牆,雖然頭部都已受到了損壞,但仍然生動地展示了希臘古典時期雕刻藝術所達到的高超的藝術水準,令人歎為觀止。三位女神坐著的姿勢,是隨著牆的三角形趨勢而變化的,她們都穿著質地很薄的希臘式寬大長袍,衣褶纖細而又繁複,隨著人體的結構起伏,極其生動地體現了鮮明的女性人體曲線,女神們身形優美、飽滿而豐腴,使人切實地感受到孕育在她們體內的無限生機和活力。那似乎正在隨著呼吸而微微起伏的、富有彈性的身體,讓每一個看到這一組雕塑的人都幾乎忘記了她們是冷冰冰的大理石,她們是那樣的真實、那樣的親切、那樣的令人崇敬。
  古希臘雕刻十分重視形象的整體不可分割性,人體各部分都充分發揮出造型特性,力求表現形象的內在生命。所以盡管形體殘缺,但每一個部分都蘊含著生命不息的精神,就是說,雕像的殘片也是有生命的活物,觀賞者可以通過可視部分的動作姿態聯想殘缺的部分,從而獲得完美的審美感受。
  雕刻家運用高超的雕刻語言,真實而細膩地刻畫了透過女神衣褶隱現出來的豐滿、柔美的肉體。雕刻採用不同的曲線變化造型:坐立女神,松軟的連衣裙由於肉體的起伏而形成橫豎疏密的變化,豐滿的酥胸和乳峰處上平下褶,束腰向下揉褶繁複,從整體看疏密變化有致;躺臥女神,袒胸露出圓渾柔軟的肌膚,身體的動勢顯出優美的體形和波浪式的衣紋曲線疏密節奏的流動,既平穩又柔和。用詩人海涅的話來說,希臘雕像上的衣紋是身體動勢的多音反響。
  作為雅典衛城重建和雕刻的藝術總監,菲狄亞斯是否親自動手創作這組浮雕,已不得而知,但可以肯定這是在他指導下完成的,三女神的塑造體現了菲狄亞斯的藝術風格。
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